當代藝術狂鴨症:年輕藝術家的困境與能動性 | 職業工會大補帖
2019年7月12日—大約2%,這是藝術創作類系所學生在畢業後,在藝術市場中被賦予年輕藝術家身分...這個時代的年輕藝術創作者在產業中面臨的困境相當嚴苛。
大約2%,這是藝術創作類系所學生在畢業後,在藝術市場中被賦予年輕藝術家身分的概略比重。
2%從何而來?這是以中華民國畫廊協會中,有與年輕藝術家合作的會員畫廊來當作統計數據的例子。依照畫廊經營策略與資源上的不同有比例上的高低,年輕藝術家在畫廊合作藝術家的比例平均約佔15%左右。這15%代表著共約350到400位、20至40歲的台灣年輕藝術家(以國家文化藝術基金會相關青年藝術家的補助年齡範圍為例),從2000年藝術類聯招登記入學人數1,561位,到2018年學測指考藝術類科系錄取人數約1,100位累計起來的藝術學習者與創作者們中脫穎而出,成為了那2%的年輕藝術家。這個機率說明著藝術創作從高等教育到出社會之後作為「被認證的自我實現」的一個嚴峻現實。林裕軒〈一場關於年輕藝術家的預演:從北藝大美術系場的解壓(廢話)開始〉[1]文中帶有頓挫與焦慮的問題意識,值得我們去重新思考高等教育原點與台灣當下的藝術體制現況。這個時代的年輕藝術創作者在產業中面臨的困境相當嚴苛。(© Tatiana Rodriguez)
但是,這並不意味這些被市場認可的藝術家從此就平步青雲。如果我們從台灣當代藝術作品在一手、二手藝術市場的流動率、畫廊在培養年輕藝術家的報酬率,和南向、西向化的台灣藝術市場來思考,這個時代的年輕藝術創作者在產業中面臨的困境仍是相當嚴苛的。
對藝術市場來說,年輕藝術家雖然是用來擴張品牌形象的一個好噱頭,但卻不一定是門好生意。一位藝術市場從業人員向筆者表示,如今藏家的品味以及投資傾向與十年前相比更為謹慎且具國際企圖心,較少將台灣年輕藝術家的作品作為經常性的購藏首選。這樣的市場環境之下,在三年、五年不等的畫廊經紀約結束後,被動轉為代理、甚至展覽約的年輕藝術家(甚至已經不被歸類於年輕的藝術家)依然要繼續面對更嚴峻的生存問題。藝術家與藝術工作者的身分在青年階段需要不斷地實踐與堅持。而同樣的情況其實也發生在藝術策展人與自主接案的藝術從業人員身上。即使今天你獲得大型的藝術策展補助計畫或是創作計畫,明天你也可能因為市場反應不佳或工作環境惡劣而轉換跑道。
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